亚里士多德在《诗学殖扩展法仅义》中系统地总结了古希腊悲剧艺术的实践经验，形成了最早的以情节为中心的悲剧理论，同时在历史上第一次概括了悲剧的定义。他的创作对后世特差并慢微负宗小传喜哪资别是西方悲_的发展产生了不可磨灭的影响。在其著作中，亚里士多德对悲剧作了不同方面的阐述：悲剧的定义，悲灯住杨硫扩走抓义让球困剧的结构，悲剧的六要素，悲剧的人物设定等等。这些构成了《诗学》对于悲剧的基本理论。古希腊伟大的哲学家，科学家则督顾晶极走支客院采原，教育学家亚里士多德坚持和向往真理，对哲学思想有着角府怎固独树一帜的见解，形成了自己的哲学理论体系。他于两千多年前完成《诗学》，其内涵深刻，影响广泛，一左直是世界文艺史上长谈不衰的著正饥作。《诗学》用大量篇幅阐述了关于悲剧的思想理论，为后世悲剧的发展产生了巨大的影响。一、论悲剧的性质“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是经过‘装饰’的语言，以不同的形式分别被用于剧的不同部分，它的模仿方式是借助人物的行动，而不是叙述；通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到疏泄。”这是亚里士多德在其《诗学》的第六章中对悲剧所做的定义。亚里士多德认为，史诗，喜聚方门另晶督跟又室间剧，悲剧，酒神颂，以及大部分竖琴等都是模虚清迹仿径宽通怎亮，模仿是人类的本能，号互需牛烟轻边专我们人也最擅长模仿。人具有模仿本能与欣赏能力，并能从模仿成果中得到快感。其实，艺术模仿现实，艺术的本质就是对现实的再现与反映。当然要区别悲剧和其他文类，就要靠模仿的媒介、对象和方式来加以辨别。凭借叙述或者进入角色的文类是叙事类，就像荷马的著作，以本人的口吻讲述不改变身份的则是抒情类广么及氧致冲娘次友重，而戏剧类就是通盾场值过扮演，表现行动和活动中的人物。有的用色彩模仿，有的用音调，有的用语言，总之不同的艺术形式又不同的媒介，悲剧则是兼用各种媒介，出于模仿行动的需要，对行动中的人进行模仿。悲剧和喜剧又有区别，悲剧模仿的人物一般都是英雄，贵族等超越普通人的伟大人物，例如《俄狄浦斯王》，而喜剧往往表现低劣的，比今天的人差的人物。另外，悲剧不仅仅是模仿人的行销提拿接起数降动，还要具有严肃、完整、长度适当的特点。严肃性就带给人一种肃然起敬的编其洋决素特相判长兵短感觉，让欣赏者带着恐惧，紧张的心情去欣赏。悲剧的严肃性往往体现在善良伟大的人认真做事，却得到与之相反的悲惨结局，带有严肃，沉重的特点。所谓完整，就是要有头，有身，有尾，彼此密切结合，形成一个有机统一的整体。至于悲剧的长度，表演的一移七状底云脚慢外赶再时间不能太长，也不能太短，督富两顺植这蛋雷亚里士多德提出应该以“太阳的一周”作为标准。后来的卡斯特尔维屈罗在对古希腊戏剧总结时提出了“三一律”，明确指出事件的时间不应该超过十二个小时，将亚里士多德的说法具体化。二、论悲剧的六要素在亚里士多德的《诗学》中，他谈到悲剧有重要的六要素，即情节、性格、思想、言语、唱段和戏景。在这六州要素中，情节、性格和思想可以看做是模仿的对象，言语和唱段为媒介，而戏景则是方式。1、唱段与戏景2、言语、思想与性格3、情节来源：东方教育
标签：亚里士多德,悲剧,定义
