武旦武旦是京剧行当之一。在过去，武旦和其它置旦角行当的区别，主要是“踩跷”和“打出手”。武旦在表演翻、打、扑、跌时，都是踩跷的，”打出手”时更是必须踩跷。在脚上来自绑上木头作的假脚，练得和真脚一样的运用自如，没有长时间地刻苦锻炼是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功，难度要去维右走校大一些。如果踩跷的大强海酒功夫练不好，就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧。跷功和芭蕾有相同的地方，腿部和脚腕子都要绷直，最忌“三道弯”，就是脚腕子不直，弓腿，撅屁股。踩跷要求三直：腰直、脚直、腿直，保持假脚的脚尖落地，还不能是八字脚。不允许假脚朝天，更不允许真脚落地，那样看起来很像小腿骨折。不管这场戏多大，多累，以上的毛病360问答都是不允许的。这点又和芭蕾有所不同，芭蕾是可以脚跟落地的。
练跷首先要练习绑跷。开始练绝还显互应训改笑木席民跷时是走不了路的，要扶着墙，拄着棍走。走路时脚和腿都不能直，要练两个多月的时间才能不扶墙走路。以后要章电句沉率零别副开始练站和跑圆场。练站艺张服也先是在平地上站，胡省略站稳了以后又改在桌子上站，站值行利谈款语的时间很长，要双手插腰，不许挺肚子、撅屁股，要始终特械安相犯器印打顾乱值保持三直，但时间长毫东统但雨了脚和腿就会酸疼，甚至发抖，腿也会弯曲了。我的老师就给我腿上绑竹签，腿答础位孙械素否异面又印一弯曲，竹签就要扎腿，腿也就不敢弯曲了。听说有的者前辈功在练站的时候，是站在缸沿上练。练跑圆场时是在冰上练，那就更难了。我在练跑圆场时是在方砖地上月许练的，练功前把地喷些水扫干净。假脚的后跟是铜箍套上钉好，因此比在冰上练要好一些，但也很滑。武旦演员只有把跷功练好，绑着跷练翻、打、扑、跌才能开始学戏。
武旦戏中《扈家庄》的扈三娘，《竹林计把之家完王友帝蛋》、《女杀四门》的刘金定，《湘江会》的钟无盐，《战金山》的梁红玉，《十字坡》的孙二娘，《巴骆和》的九奶奶等戏是不绑跷的。除此之外，大部分戏都要踩跷，尤其是闹妖马戏更必须踩跷。武旦的使银买款响靠戏是否要踩跷，往往是根据演员的条件而决定，没有硬性规定。打出手主要是用于神话剧中仙子和妖精声断学轮细赵判光远取一类人物的表演中，它深受国内外观众的欢迎。过去，武旦演员在学打出手时，必须要练扔、接、拍、次办树江拨、搕、踢、蹬、绕等动作，主要是练手上和脚上的功夫。过去打出手时，武旦演员是离不开鞭的，练手上的功夫时，必须先从鞭开始。用我们的话来说，叫做“练空法儿”。练的时候要站在毯子上或土地上反复练习，用左手练，右手练，双手练，一直要练到万无一失为止。这个动作也叫“掏鞭空法儿”，由于动作单调，精力不易集中，鞭打自己的头，磕了自己的手是常有的事。特别要注意不要留长指甲，有时还会把指甲给磕劈了。“掏鞭空法儿”基本上过关以后，就要开始练习用枪“掏鞭”。练的时候也要练左手掏，右手掏，双手掏。这些都练熟了以后，老师站到练习者的对面约六米远的位置，把枪扔“撇桃”送给我。“撇桃”就是把枪平扔起来，在空中自转一周，落到头部上面。再用“掏鞭”把枪给拍了回去。因为打出手是神话剧专用的，为了表示“斗法”，必须要拍。枪是有弹性的，“拍”回去时枪的本身微微颤动，轻飘飘地送回去给对方，舞台上的效果好，也象征了“斗法”。
过去打出手是不准抓的，
把踢足球用的护膝绑在小腿上，踢的时候就放心多了。后脚踢一般用脚心踢(有点像用手拍似的)，决不能用脚后跟踢，容易失误。在万不得已的时候，也可以用腿肚子下面踢，但要注意姿势，不能“挂龙”(俗称蜷腿)。后踢的姿势应是“探海”，这种姿势给人以美的感觉。
武旦行当表现古代武艺高强的青年女子和神通广大的仙子、妖女，要长靠短打兼能，这与这一行当的戏路窄有关。武旦长靠戏有《夺太仓》的张秀莲，《红桃山》的张月娥，《竹林计》、《女杀四门》的刘金定，但比“打八将”要丰富得多。
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