在历史上确有其事其人。
首先，主角筱月桂，说是沪剧申曲的创始人之一。号形飞钢类命亲可申曲原名东乡调，的确来自川沙浦东花鼓调，与松江青浦等地局足品问否议亲乡的西乡调有异。为什么东乡船调在上海流行，而西乡调始终是360问答农村花鼓？很可能是浦东农民进入磁上海的为多，也可能是筱月根始价减均时握既气桂这样的早期经营者影响大。此剧早期称本地滩簧，清末禁止男女同台演戏，但并无明法，沪剧早期开拓者男性居多，但是也有敢于为风续措钟兴气先的女性。胡兰成《写田句坐吃虽从今生今世》写到吴四宝家做生日，上海娱乐界头牌演员纷纷献演，“申滩”头牌女演员，也带班子来为吴老板祝寿。
主人公的女儿常荔荔，后来居上，成为电影明星，抢了主人公风头，也闯了好多祸。书中一再提及，筱月院免措步判待结手养无交桂认为她最后会让步，同意到英国去学戏剧。我幼时好逛马路，走过四川北路横浜桥附近，见到顾仲彝，李健吾，黄佐临等人创办的上海实验戏剧学校，看见那些走出走进的漂亮男女，一口悦耳“国语”，十分艳羡。后来以文会友，认识一位戏剧界前辈，就是1947年该校入学。他说当时学校师资，全国第一。校内的道京立绍磁莎士比亚专家，是英国留学归来的一位女教授，会教会演。而且嫌朱生豪译本太次，情愿用英语直接稳律减经议圆所你检评教，满口英文台词，令英文聚不够的学生苦不堪言。都说她早年做过电影明星，而且是上海滩某名人遗腹女，校长熊佛西，江聚余读法便都对她礼让三分，无怪乎艳光四射，满身傲气。可惜镇反尚未开始，此人就出国去欧洲。长年隔海，音信渺渺，未知其终，此友至今感叹中国留不住人才。
《上海王》的故事，结束在1927年初，是高明之举。当年报界，近年治史者，遇便轴满静复或曲印虽事往往通说“青红帮”，真洪门人，为之气结。虹影对上海洪门的演义，或许请教过中国秘密会社史专家，不然难以如此入木三哪万期分。
至于洋留学生刘骥这个人物，“中国现代戏剧电影元老”，作为主人公与叙述者之间，昔日与今朝之间的穿线人物，几乎呼之欲出――我之所以不更渐施没说出口，是因为尽人皆知，不用我来点穿。
虹影喜欢写历军判听等延史真人真事，本性难改。小说《K》吃了三年官司，据说虹影不得不付出大笔法律费用。她倒真是衣带渐宽（荷包缩小）终不悔。看来艺术家就是顽固得很，铤而走险，可能真是虹影本性。她的三年官司白吃了！
诸葛亮无兵卒守城，索性开门；虹影《上海王》事事有典，却摆出枪炮侍候的迷魂阵。无论那一计，都是险招。诸葛亮已是古人，我等旁观者，不得不给虹影捏把汗。我同意王彬彬教授的绝评：“虹影是个奇怪的女人”。这个真真假假的当，反而让人连声喊好。
就对上海史的研究和了解而言，虹影的《上海王》经得过细密的考证，一般上海人，哪怕几代老居民，对有些人和事，恐怕道听途说，以讹传讹，相当糊涂。近年出版的上海背景小说，大多是小姐小打算，小资小情调，给人极为错误的印象，以为上海的现代性，落在这样的女人身上，而今日“上海品格”，也变得小里小气。此可谓大错特错，吃亏的是上海人自己。
虹影一眼看出了现代上海的开拓者，无论洋人华人，男人女人，都有点冒险家的气魄。
中国现代戏剧之父”和他不为人知的情感生活
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