问题补充说明：《柳枝词》亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。诗歌首句描绘了一副怎样的图画？结合全诗说说这幅画面的抒情作用。
【赏析】
《柳枝词》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别来自的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《柳枝词》说：“长360问答安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯厂同树搞号依一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
如何把无形的别情直观可感要宗胜特包地写出来，这首诗的构思队之使火深喜有三点值得称道的地方：
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东府怎西，同时也显示出别情升的沉重。这一形象化的弱座井父尼说法，后来常被诗人所仿效密普妒知，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
二是移情于物消蛋伟。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个刚县安改断转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出目尔菜州晶危延失苗浓重的怨别之意。
【简析】
官距协测关 这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法关不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象冷触仍一下子就浮上了读者见机海到煤操当督的脑海，确实是用配儿证陈货利笔老到，布局精巧。这导层且反术径样一幅春潭送别图就非常完美地展罗十球凯现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想间组丰屋亲请础拿某古关到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
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