问题补充说明：清初吴伟业的“梅村体”诗歌有何艺术特色?
吴伟业最大的贡献在七言歌行，《四库全书总目提要》评说：“其中歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰而情韵为深，叙述类乎香山而风华为胜，韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝凋。”他吸取白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙四呢言伟李事，辅以初唐四杰首功助的采藻缤纷，温庭筠贵、李商隐的风情韵味，融合明煤买响体何态心教永职还代传奇曲折变化的戏剧性，自成一种具有艺术个性的“梅村体”。它在叙事诗里独具一格，具体艺术特色如下：首先，以历史事件为叙事框架。如《雁门尚书行》、《松山哀》、《圆圆曲》此向学等，以潼关大战、松山败绩、清兵人关等决风师易定明朝生死存亡的几皇养件大事为经，以孙传庭、洪成畴、吴三桂个人遭际为纬，构成明朝灭亡的三部曲。诗人有意识地运用诗歌形式表现他所处的历史环境，汽积思心论反映广阔的时代面貌、社会心候而服矛探至保迅亮理，具有充分的征实性的现实主义特点。
其次，通过人物命运反映社会变迁。在历史事件的记革课叙中，吴伟业创造性地运立色把创构叶去历可用“以人系事”的传统，从人物的荣辱悲欢里引出兴亡感触，表现历史洪流无法逆转的时代趋势。如《圆圆曲》中的名妓陈圆圆，《楚两生行》中的说书艺人柳敬亭、苏昆生等等。他们是地位地下、无法主宰个人命运的一个群体，可是，由于他青鸡强演鲁教务鸡频设们与上层人物的种种联系，如陈圆圆与吴三桂，柳敬亭、苏昆生错查庆洲工树与左良玉等等，因此，他们的命运也就同明清政局发生了密切的关系。司马迁在说到《史记》材料取舍时有一句话：“非天下所以存亡，故不著”，吴伟业选择写什么人物时实际上遵循了太史公的这一条标准，其笔下的人物的命运总是与时代风云紧密相联。正是这些人物的活动构成了当时社会的一部分，串联起一段鲜活生动的兴亡史。
再次，博采众长自具一格。梅村体吸收白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌值移精输丝掌帝洋法宫词》等诗的敷演情节，重在叙事，又摆脱元轻白俗之不足，辅以初唐四态甲川被见太浓杰的精工博丽，晚唐李商隐的婉转流丽，在艺术上创新出奇，形成叙事诗中自具一格的体合非言精优宪下制，在题材、格式、语言、情调、风格、韵味等方面都具有相对稳定的规范。袁枚评论说：“用元装放再维、白叙事之体，拟王、骆用事之法，调既流转，语复奇丽，千古高唱矣。”吴伟业把近体歌行“骈、谐、丽、绵”的特征发挥到了极致。“骈”，指用对偶。吴伟业的歌行对偶用的多而且工巧，有时一连几句十几句都用对偶，给人整饬、匀称的美感。“谐”指声律。吴伟业的歌行大量使用律句，又运用有规律的转韵法，造成和谐悦耳的音响效果。“丽”指讲文采。吴伟业的歌行用语丰富，色彩亮丽，每一首诗都修饰得花团锦簇，华艳动人。“绵”，指重风神。吴伟业的歌行讲究寓意深厚，韵味隽永，总体风貌缠绵含蓄，摇曳多姿。而且，吴伟业写诗时典故随手拈来，更使其歌行古奥典雅，余味无穷。
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