麻将电影杨德昌 解读他的电影

2007年辞世的台湾导演杨德昌在电影圈的专业声誉，与在公众里的知名度有相当差距。他与另一位台湾导演侯孝贤堪称20世纪90年代前后引起世界影坛关注的双璧。

2007年辞世的台湾导演杨德昌在电影圈的专业声誉，与在公众里的知名度有相当差距。他与另一位台湾导演侯孝贤堪称20世纪90年代前后引起世界影坛关注的双璧。两相比较，侯孝贤的电影温暖而怀旧，悲悯，充满人性厚度；杨德昌则冷静而深刻，言简意赅，感情藏而不露。他得到西方影人的高度评价，源自他用世界视野与敏锐的当代感觉读解华人社会与生活，普通影迷很难理解并找到这个视角。许多人说侯孝贤温暖，杨德昌冷漠，可这只是表面现象。冷漠与温暖因人因时而异，其意味也在真与伪的对立中遭到曲解；正确的阐释当是，杨德昌的诚实让他从不停留于人性的温暖层面：他是“真”的揭示者，拥有靠近“真”的能力。其作品在已经普遍娱乐化的华人影像世界里可谓一片孤傲的风景。杨德昌留下的作品不多，有人用意大利导演费里尼的一部名叫《八部半》的电影说他，意指他一生拍与未拍的电影不到十部。的确如此，他的作品数量在华人导演群落里算是少之又少，很多时间奔波在筹资与作品的推广上。票房不佳是原因之一，另一原因恐怕是他只做精品、精益求精的性格。说及费里尼，杨德昌的作品还真有与他一样驾驭复杂线索、细腻刻画群像的能力。但杨德昌电影的主题却与意大利导演安东尼奥尼仿佛——当今社会人与人普遍的疏离与冷漠。也许意大利社会风貌与华人的生活状态有相当的神似与形似，杨德昌的作品可看作某个维度费里尼与安东尼奥尼的混合。

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