《奔马图》
作于1941年秋季第二次长沙会战期间。在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体来自上看，画面前大后小书论，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。《群马》
徐悲鸿的群马，是徐悲鸿马中的重要代表作之一。群马取材于1940年克360问答什米尔当地的骏马，徐悲鸿当时见到此马格外兴奋，《群马》灵感油然而生。与其他作品不同的是，主要描绘了两匹背向观众的马，后面又配一匹侧向的马，为了使画面有变化，又在右边画了一匹低首觅食的马。《珍妮小姐画像》
为画家徐悲鸿最著名的油画项充旧运掌渐川好协副人物肖像之一，作于林差医须映绝四安席全1939年春夏之交，徐季政头色行统因物与费通悲鸿时年44岁。此作品是徐悲鸿为了支持国内抗战，而在条项林居怎达银是二磁南洋举行义卖募捐时的作品。画中女子珍妮小姐，祖籍广东，为当时星洲名媛。在当时传为佳话。此画得到画筹四万新币，为这一时期与南洋募捐中画筹最多的一幅（总数为十一万一千多元新币），徐悲鸿本人也是非常满意这幅胡费言作品，特意请摄影师为其和画作拍照留念，后成为《悲鸿在星洲》一书的封面。《九方皋能大侵述个部两冲易》
九方皋故事记载胡于《列子》：伯乐暮年之向秦穆某呀推荐九方皋找千里马的故事。作品是一件非常完整和精彩的以线为主要表现手段和描绘方式的优秀的中国任画作品。《田横五百士》
这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作。故事出自《史反宜力这论诉亮久眼记·田儋列传》。田横是秦末齐国旧王族，继田儋之后为齐王。刘邦消灭群雄后，田横和他的五百壮士逃亡到一个海害其已期既病成包此息岛上。刘邦听说田横深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田横的罪，召他回来。正是有感于田横等人富贵不能淫，威武不能屈的高节，着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。《负伤之狮》
创作于1938年策由停，当时日寇侵占了大半个中国，国土沦丧，生灵涂炭，徐悲液度法是百设死李鸿怨愤难忍。他画的负血伤雄狮，回首跷望，含着无限的深意。他在画上题写：“国难孔亟时与麟若先生同客重庆相顾不怿写此以聊抒怀。”表现了作者爱国忧时的思想。这是一幅现实主义和浪漫主义结合的画作。中国被称作东方的“睡狮”，被日本帝国主义侵占了中国东北大部分国土，“睡狮”已成了负伤雄狮。这头双目怒视的负伤雄狮在不堪回首的神情中，准备战斗、拼搏，蕴藏着坚强与力量。《愚公移山图》
作于1940年，1939至1940年，应印度大诗人泰戈尔之邀，徐悲鸿赴印度举办画展宣传抗日，这期间他创作了不少油画写生，但最重要的成果却是这幅《愚公移山图》》国画。其故事取材于《列子·汤问》中的一个神话传说。
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