一、由于描绘竹子的古诗非常多，只能选取部分，具体如下：
1、春江晓景
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暧来自鸭先知。萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
2、笋
宋·王元之
数里春畦独自寻。迸犀抽锦乱森森。田文死去宾朋散。抛掷三360问答个玳瑁簪。
3、谢刘仲行惠笋
宋·朱子
谁寄寒林新属笋，开奁喜见白参差。知君调我酸寒甚，不是封侯食肉姿。
4、竹
唐·李建勋
琼节高吹宿风枝，风流交我立忘归。最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。
5、从韦续处觅绵竹
唐·万杜甫
华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。
6、寄题江外草堂
唐·杜甫
我生性放诞，雅欲逃自然。嗜酒爱风竹，卜居必林泉。
7、衡阳道中二绝
宋·范成大
黑羖钻篱破，花猪突户开。空山竹瓦屋，犹有燕飞来。
8、食笋诗
唐·白居易
此处乃竹乡，春笋满山谷；山夫折端天呀文们美打断盈把，把来早市鬻。
9、竹里
清·蒲松龄
尤爱此君好，搔搔缘拂天，子猷时一至，尤喜主人贤。
10、竹石
清·郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
二、简介（节选）：
1、惠崇春江晚景
宋苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
译文：
竹林外两三枝桃花穿身算此笑初放，鸭子在水中游戏，错象它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
赏算牛断丝和非肉议维际析：
诗的首句“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。
作者：
苏轼（1037～1101年），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四汉处均选之单了激谓能川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063年）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟镇争搞化著护永夜苏辙合称“三苏”。其文放纵根若和限操面绿秋不羁，雄浑豪迈，为“唐宋八大家”之一。
2、寄题江外草堂
唐·杜甫
我生性放诞，雅欲逃自然。嗜酒爱钢脱风竹，卜居必林泉。
译文：
我生性放诞不羁，喜欢望顺斗客进已文雅，陶醉于自然的生活。因而酷同政没交判三起爱喝酒，并且喜欢风竹。只要居住，一定有竹林和泉水相伴。
赏析：
李泰伯曰：公在梓州，怀思草堂而作是诗。全诗通过了从草堂景物的描写，以及高境意的的描述。显现了诗人傲岸的情怀。超然物外的心境。
作者：
杜甫
（712～770），字子美，诗中尝自称少陵野老，世称杜少陵。其言先代由原籍襄阳（今属湖兴受落还原北）迁居巩县（今河南巩义）。杜审言之孙。开元（唐玄宗年号，713～741）后期，举进士不第。漫游各地。公元744年（天宝三载）笔系，在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐接近人民，对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安，曾被困城中半年，后逃至凤翔，竭见肃宗，官左拾遗。长安收复后含雷愿断用鱼阿阻，随肃宗还京，不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州，未几，又移校题谈费立增燃入家成都，筑草堂于浣花溪上，世称“浣花草堂”。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。
3、竹石
清·郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
译文：
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
赏析：
这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东南西北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。
作者：
郑燮（1693~1765），清代书画家、诗人。字克柔，号板桥，兴化（今江苏兴化）人。擅画竹、兰、石，书法以“六分半书”名世，诗文也写得很好，所以人称“三绝”。其画在画坛上独树一帜。与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和汪士慎并称”扬州八怪“。
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