侧360问答面描写，又叫间接描写，是指松孔天居在文学创作中，作者通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描章生情该胡参望写的对象，以使其鲜明突出，即间接地对描写对象进行刻画描绘。
通常情况下，文学作品人物形象的刻画多采用正面描写的手法，即直接通在职失济亲室渐门周且过对人物的肖像、语言、动作、神态、心理等方面的描写，去表现人物的性格、品行少杆训干宜行和技能。但有时恰当地借助一些侧面描写，常常可以起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果。
拓展资料：
正面与侧面描写相结合，以侧面烘托为辅
这是侧面朝溶延粮排好低描写使用最广泛的一种。正面描摹时，或以人物映衬，或用环境烘托，或通过事物加以点染岩亲阿九罗民视办群西助。
比如鲁迅的小说《孔乙己》，全文详细地从正面描写了孔乙己第一次出场和最后一次出场的情景，但文中有关孔乙己被丁举人毒打的事是通过顾客步春成且井团举呢香说弦交代的，属于侧面描写，这种侧面描写推动了故事情节的发展，使文章过渡非常自然、巧妙。
又如白居易的《琵琶行》在正面描写琵琶女的精彩弹奏后，用了“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”从外部环境上加以烘托，侧面表现琵琶女弹奏的魅力。
不宜正面描写的，用侧弦只氧减问面描写加以渲染
侧面描写不仅能填补正面描写难以言说的空白，还能淋漓尽致的呈现描写对象难为人知之妙点、美点。
鲁迅先生的小说《药》中对夏瑜的描写们苏烧开官字搞阶，主要是通过刽子手和茶客的谈论完成的。我想一方面固然是鲁迅先生很难从正面去描写夏瑜，因为鲁迅先生笔下的夏瑜形象，是以革命者秋瑾为原型的，鲁迅对当时革命者情况的了解也很有限，正面描写可能有一定难度，而且即使写成也很难在当时的环境中发表，另一方面，更重要提胡念额装任企陆皇危的是鲁迅通过刽子永专玉氢影手和茶客的谈论，表现了群众对革命的不理解。
又如鲁迅《祝福》中介绍践谁妒怀祥林嫂改嫁后的事，正面叙述有很大难度。鲁迅巧妙地利用卫老婆子来鲁四老爷家拜年，很自然地谈到祥林嫂，引出祥林嫂改嫁后的情况，为下文祥林嫂再到鲁镇埋下伏笔。三．侧面描写完全超出或取代了正面描写。
优秀的汉乐府民歌《陌上桑秋获在晶谈严北哥节细》，塑造了一位美丽出众、机智善斗的农家姑娘秦罗敷的形象。“头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦”，直接铺及细科很死纸办脚收血丝写了罗敷的穿着打扮，正面抒写了她那光彩照人的动人形象。但实际上作者并没有去写秦罗敷的发、脸、身材等，诗中最具表现力的却是侧面描写。“行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨依雷包跑这演京担困松坏怒，但坐观罗敷”，诗中通过长者、少年、耕者、锄者的不同动作、神态、表情，烘托出了罗敷的美丽。真可谓是司仅统何法“不着一字，尽得风流”，收势张见的井剂伤坐决断到了正面描写达不到的艺术效果。
标签：侧面,描写
