《你好李焕英》这个电影其实是一部话剧 整部电影除了结尾那一段记忆闪回 所有的情节都是发生在单一场景内的，你看不到在某一段情节中有场景的变换，这一点是舞台剧的局限之处。
所以说这部电影其实更像是很多个小品合在一起凑成了一部电影。 但舞台剧也正是导演和几位主演的长处，所以将这部电影拍成舞台剧的形式也无可厚非。
但这必然会导致电影本身一些优于话剧的特点无法被发掘。 比较直观的呈现就是，电影里那些所谓表现80年代特色的场景，仅仅是背景板，角色跟场景几乎没什么互动。 换句话说，你把电影里那些发生的故事套到一个现代爱情故事几乎没有违和感。
背景仅仅是背景，这是让我将这部电影认成话剧最重要的原因。 然后说说这个电影让我最惊喜的一个地方吧，那便是这对母女的双重穿越。这个在结尾揭示的反转可以说是意料之外，勉强也能算是情理之中。
电影的大部分内容可以说是直接参考《回到未来》的第一部，只不过一个想撮合爹妈，一个想拆散爸妈。 这部分内容其实和《乘风破浪》都差不多。 而主角老妈的穿越，其实也是和2009年的《重返十七岁》差不多。
这些都是好莱坞玩剩下的东西，电影让我意外的便是能够把这两个凑一块，这也是好莱坞都没有拍过的剧情。
至少在想象力这一块儿，这部《你好李焕英》让我对国产电影的想象力有难得的赞叹。 但是电影让我最失望的也正是在这了，仅仅把“母亲也穿越了”这个反转放在结尾让观众惊讶一下。仍然改变不了这部电影同样是《乘风破浪》之辈的事实。
母亲也穿越了这条线本应该可以放在电影的中间部分，作为电影的另一条线同步进行。 如果这样的话，这部电影在结构上，甚至可以和《回到未来2》相匹敌。
这里插一句让人震惊的，回到未来三部曲的拍摄时间正是《你好李焕英》这部电影的故事背景80年代。 唉～不禁感慨中国电影现在还在玩好莱坞八十年代拍的故事。
但是转念一想，如果电影把母女的穿越这两条线同步进行，那对于导演的把控能力未免也要求过高。
至少从《你好李焕英》这部电影的成品来看，导演遵循的逻辑是，讲完一个故事，再讲下一个故事，所以你可以看到电影里面没有两个事件是同步进行的。
电影一开始是专门讲买电视，然后是专注于打排球，然后是专注于帮沈腾追李焕英。一定是一件事情结束了另外一件才发生。 所以说指望导演能把结尾揭示的母女同时穿越这个点同步进行是不可能的。
所以这样的话，这部电影到头来也只是《乘风破浪》那样的老派穿越电影。这么好的一个点子终究也只是激起一丝波澜而已。 其实这部电影在结尾主角的母亲看到女儿从天而降想去接住她这个时候戛然而止，是最好的。后面那一长串主角的记忆闪回略显多余，可能是有煽情以及首尾呼应的作用，但是却让这个本该是全片最大震惊之处立刻被冲淡了。 但是考虑到这部电影明显有很大一部分是贾玲导演为追忆其母亲和一些其他情感所作。 这里也是可以理解的 。
还有就是想谈谈这部电影里面戏份几乎为零的“父亲”这个角色，电影让他出场还有很大一部分是为了搞笑。 电影《重返十七岁》（2009）中，男主重返十七岁，却仍然做了他曾经做过的“错误”的选择，即再一次选择了他日后的妻子。 在这部《你好李焕英》中，主角的母亲明显也是再一次做了同样的选择——和秘密在一起三年的男友结婚。
电影没有交代为什么主角的母亲会和他在一起，一个字都没提。 从电影表现来看，甚至可以理解为主角的母亲为了她女儿能够顺利出生而再一次选择了他。
包括女主，她从头到尾都没有提过，考虑过，想过她父亲。甚至为了让母亲高兴，可以撮合母亲和别人。这个当爹的也真是日了狗了，生了这么个“小棉袄”。 还有这部电影所一直强调的一点，女人只要嫁得好，那生活就会好。 主角的母亲没有反驳这一点，只是说日子差也凑合，女儿开心就好。
不知道电影是不是为了特意迎合电影背景八十年代的价值观。但是主角一个现代人，还有着八十年代的价值观实在是说不过去了。她没有让她母亲自己奋斗，哪怕让她母亲去深圳买房也行啊！再次，用她背的滚瓜烂熟的她偶像刘德华的歌成名赚钱不好吗？你们这部电影里的另一个人当初就是这么干的啊！（《夏洛特烦恼》）。
说到底，电影在这方面不是缺乏想象力，而是为了迎合当下一些“田园女权”的价值观。所以我绝对不承认这是部女权片。
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——————对电影主旨的感想—————
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《你好李焕英》的故事的根本矛盾是主角老妈的生活不如另外一个绿茶婊，其实就是阶级对立。电影却抓着“嫁对人可以改变阶级”这种低概率事件不放。实则就是转移矛盾。 主角真正想做的事，其实是帮助老妈改变自身的阶级。（电影中的具体表现是想让老妈嫁给厂长的儿子）。但是她却死脑筋的认为改变阶级就是嫁给富二代，无视了手头的才华（电影中主角用刘德华的歌词写诗）。 不知道这是不是导演对于当代田园女
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